（原神）7.0集齐五幅画拿隐藏成就：穿过虚饰的殿堂
《迷幻》第三轮上演：卸下“粉色武器”，表演向内深挖
截至2026年8月31日，《迷幻》已在北京国际戏剧中心·曹禺剧场完成第三轮演出的第三场，上座率连续三日达98%以上。相较2024年底首轮演出时平均85%的上座数据，本轮热度显著提升，反映出观众对“极简双人话剧”形式的持续兴趣。
这部由法国剧作家埃里克-埃马纽埃尔·施米特创作于1996年的作品，自引入中国舞台以来，始终以“两人一岛、一枪一谜”的紧凑结构吸引观众。本轮演出最引人注目的变化，在于彻底移除了前两轮中拉尔桑标志性的粉色开衫——这件曾被导演徐昂称为“角色武器”的女款毛衣，如今被一件朴素的灯芯绒马甲取代。
据公开信息，该调整并非临时起意，而是主创团队在复盘前两轮演出后做出的主动选择。徐昂表示：“前两轮我们完成了文学表达，现在要向心理纵深推进。”他将这一转变比喻为“把黑与白之间的地带擦拭一点，让中间更混沌”，强调表演应从外部符号转向内在张力。
饰演诺贝尔文学奖得主诺克的冯远征，在本轮演出中进一步收敛外放情绪，转而通过微表情与停顿节奏传递角色内心的动摇。他坦言：“难点在于既要演出扭曲，也要演出可怜，否则就滑向小丑。”而饰演“记者”拉尔桑的闫楠则称，失去那件“醒目的粉色武器”后，必须完全依靠声音、眼神与肢体控制来维持角色的暧昧性与欺骗感。
值得注意的是，《迷幻》的叙事结构本身即是一场“去实体化”的实验：全剧唯一女性角色艾莲娜从未现身，仅通过书信与回忆存在。这种“缺席的在场”恰恰呼应了本轮演出剥离视觉符号、回归文本与心理的创作方向。徐昂透露，剧本结构曾参照爱德华·埃尔加《谜语变奏曲》的十四乐章设计，每一幕转折都如音乐般在紧张与舒缓间切换。
今年3月，原作者施米特曾到访北京人艺戏剧博物馆，并与冯远征就作品进行深入交流。据展览方公布的数据显示，此次访问直接推动了本轮演出对原作精神的再挖掘。观众反馈亦显示，78%的受访者认为本轮表演“更具沉浸感”，尤其在第二幕真相层层剥开时，“几乎能听见自己心跳加速”。
本轮演出将持续至9月17日。对于是否会有第四轮，徐昂未予明确回应，但强调：“复排不是重复，而是不断逼近角色灵魂的过程。”在当下剧场作品普遍追求视觉奇观的背景下，《迷幻》选择做减法，或许正是一种反潮流的勇气。
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