一本封面_不对_的画册，如何催生上博学者两部鉴定新著

入职初期，一个年轻人花40元买了本恽寿平画册，兴冲冲拿给师傅钟银兰看，得到的回应却是"封面就不太对"。二十多年后，上海博物馆书画研究部主任凌利中交出两部新著——上海人民美术出版社出版的《江南文人画史》与上海书画出版社出版的《书画鉴定十论》，首发式近日分别在上海图书馆东馆和上海书展现场举行。

一理论一实践，两部新著勾勒文人画研究新框架

两部新著，一部讲"怎么看"，一部讲"怎么判"。凌利中在接受多家媒体采访时说，《江南文人画史》侧重理论构建，《书画鉴定十论》聚焦鉴定实践——"前者可以与后者对比读"。

图片来源：上海人民美术出版社 《江南文人画史》由上海人民美术出版社出版，全书分上下两篇。上篇脱胎于2002年凌利中与了庐先生合作的《文人画史新论》，承续了庐的文人画思想体系，建立发展分期框架；下篇汇集作者近十年"海上三部曲"研究成果，立足环太湖流域，通过对隐没画家与存世作品的深度考辨，重新确立上海在江南文人画史上的地位。凌利中称，该书"最特别的价值，在于补上了上海这片土地在两千年书画人文链条中缺失的一环"。

图片来源：上海书画出版社 《书画鉴定十论》由上海书画出版社出版，全书516页、30万字（据出版社***息），以20例经典鉴研个案构为"十论"，附以成果发表以来的最新发现十则。凌利中阐释该书核心逻辑："当下的博物馆工作者，既要辨真伪，也需要明是非，以完整图文证据链来支撑每一条鉴定结论。此外，审美始终是鉴定不可替代的核心。古书画的核心价值是笔墨承载的东方审美，鉴定的一切方法、文献、工具，终究是为读懂笔墨、分辨真伪、还原作品真实身份服务。"

入行买错一本画册，鉴定家钟银兰教他"第一课"

凌利中的书画鉴定之路始于少年时代对绘画的热爱。据***息报道，1993年他考入上海大学美术学院国画系，本科毕业后进入该校首届美术学专业攻读研究生。这段兼顾绘画基础与文史理论的训练，为他日后的工作奠定了基础。

图片来源：上海博物馆 入职上博后，凌利中拜入鉴定家钟银兰门下。他回忆（据***息采访），刚毕业时花40元买了一本恽寿平画册，其中有一开册页特别喜欢，还专门临摹过。拿给钟银兰看时，对方却说"封面就不太对"。"'对不对'背后涉及的就是书画艺术的评价问题、真伪问题。这件事情给我留下了深刻印象，书画艺术的欣赏因人而异，但一定存在一个通行的审美标准和尺度，即鉴定也讲究'正脉'。"凌利中说。钟银兰教给他的"第一课"——"真伪问题是核心与关键"——成为此后二十余年工作的基本准则。在库房看作品时，他不仅看一级作品，还看二级、三级作品，由此获得了一把衡量作品水平的标尺。

八大山人诞辰400周年：上博年底特展重磅展品提前曝光

首发式对谈中，凌利中还透露了上海博物馆年底即将举办的八大山人诞辰400周年特展"大音希声"的多件重磅展品信息。展品包括将与八大山人作品对展的南宋郑思肖《墨兰图》，以及来自哈佛大学燕京图书馆的八大山人祖父朱多炡信札墨迹。

图片来源：公开资料

图片来源：上海人民美术出版社 南宋遗民画家的兰草与明末宗室后裔的笔墨跨时空并置，为理解八大山人笔墨中的家国之痛与精神遗世提供了新的观看维度——这恰恰呼应了凌利中所强调的"鉴定的落脚点是明是非"。

从"辨真伪"到"明是非"：古书画鉴定的代际演进

在首发式上，多家媒体艺术评论主编顾村言指出："中国画史上的'江南'其实更多的指向文化的概念，笔墨与审美是文人画的核心之一，文人笔墨更是中国历代文人心性与心迹的见证，灯灯相传，其中一直存在着那种士人风骨与追求生命的大自在之境，这或许是最可贵的。"（据***息报道）

图片来源：出版社方 凌利中则从学科建设视角阐释了新著的定位。他认为，老一辈鉴定家成长于文物抢救年代，大量古代书画集中涌入公立博物馆，拥有近距离批量过目历代真迹的时代机遇，眼光敏锐、论断果决，但受限于鉴定时间与文献查阅条件，考证多止步到"辨真伪"这一步。而对新一代博物馆工作者来说，不仅要知其然，更要知其所以然。《书画鉴定十论》正是基于前辈总结的"判优劣、辨真伪、明是非"三大目标，以"作者考"为主，以"明是非"为落脚点的系统性方法论。

图片来源：出版社方 华东师范大学教授施錡亦参与了《江南文人画史》首发式的对谈讨论（据上海图书馆活动信息）。

笔墨千年，真伪一念。当凌利中在库房中展开一幅幅古画时，他面对的不仅是纸绢上的墨痕，更是一条从南宋郑思肖到明末八大山人、再到当代博物馆工作者的精神脉络。两部新著的问世，是这条脉络上最新亮起的一盏灯——而年底"大音希声"特展中，郑思肖《墨兰图》与八大山人作品的对展，或许将为这盏灯增添新的光源。

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