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一场汇展，两个时代
2026年8月22日下午，春城剧院。"湖山万卷·文汇春城"昆明作家群汇展正在这里举行。台上，诗人于坚用昆明话诵读着自己的作品片段，乐手的现场演奏穿插其间。台下，九十余位昆滇作家和文学爱好者静静聆听。
这场汇展被定义为对"昆明作家群"概念提出六年来的"集体检阅"，也是一次"再出发"的宣言。但若将镜头拉远，放在云南文学近百年的历史坐标中审视，这个诞生于2021年的"作家群"概念，究竟意味着什么？
从"昆明现代派"到"昆明作家群"
昆明作为文学重镇，并非始于今日。
二十世纪四十年代，西南联合大学南迁昆明，中国现代新诗迎来一个高峰期。联大教师冯至、卞之琳，学生穆旦、郑敏、袁可嘉、杜运燮等共同形成了一个诗歌创作群体，西南联大学生、著名学者王佐良将这一群体命名为"昆明现代派"。同一时期，《文聚》杂志的作家群囊括了沈从文、冯至、朱自清、李广田、穆旦、汪曾祺等名字。
那是昆明文学的第一个高峰——在民族存亡之际，一群中国最杰出的头脑从沦陷的国土来到昆明，在战火中完成了现代汉语诗歌的一次重要蜕变。
此后数十年，云南文学版图上先后崛起过三批作家群：五十年代末至六十年代初的军旅作家群，以冯牧、白桦、公刘、彭荆风等人为代表；七十年代末至八十年代前后的"太阳鸟"儿童文学作家群；以及2004年崛起的昭通作家群。这三个作家群的发展，与"昆明作家群"的出现和崛起息息相关。
2021年10月27日，由昆明作家协会主办的"崛起，'昆明作家群'——陈鹏、包倬、马可、祝立根作品研讨会暨昆明文学讲堂"在昆明璞玉书店举办。"昆明作家群"这一概念正式提出。
六年：从西南到北京
概念的提出只是起点。
2023年4月3日，由中国作家网、昆明市文学艺术界联合会主办的"从西南崛起——昆明作家群北京研讨会"在中国现代文学馆举行。中国作协书记处书记邱华栋用"远方的上方有一片灿烂的文学风景"来描述他对云南文学的总体印象。六位昆明作家——张庆国、陈鹏、半夏、包倬、祝立根、胡兴尚——成为研讨对象。
2024年1月，昆明市文联与北京《十月》杂志、十月文学院合作，举办"向西，向南"——北京作家对话昆明作家群活动。北京作家群与昆明作家群围绕"写作的危机与使命"展开对话。
从西南边地到首都北京，从"被看见"到"对话"，六年间，"昆明作家群"完成了一次空间上的位移和身份上的转换。
三代同台：一个群体的代际图谱
8月22日的汇展上，于坚、张庆国、王曼玲、陈鹏、田冯太等老中青三代作家同台亮相。
老一辈中，于坚1954年出生于昆明，1970年开始写作，曾获鲁迅文学奖；张庆国的创作始于上世纪80年代，作品《犀鸟启示录》获得第九届徐迟报告文学奖。
中生代作家中，陈鹏、田冯太等人的作品在全国范围内引起广泛关注，包倬的作品获得第八届全国少数民族文学创作骏马奖。
年轻一代同样在生长。张伟峰的作品获得第八届骏马奖，字童、师国骞等优秀诗人不断涌现。正如昆明市文联党组书记陆毅敏在2021年那场研讨会上所说："文学事业是一场接力赛，优秀的文学人才是文学事业繁荣发展的坚实支撑。"
汇展设置了三个对话单元：虚构作家与非虚构作家围绕"事件的真实性问题"展开交锋；评论家与作家探讨写作的根本命题；老一辈与青年一代聚焦文学创作中传承的意义。三组对话，最终都指向两个核心议题：昆明作家群何去何从，如何推动昆明文学走向新的创作高度。
边地，或中心？
一个耐人寻味的细节是：2023年北京研讨会的主题叫"从西南崛起"，而2024年京昆作家对话活动的表述是"从边地走向中心"。
"边地"与"中心"的二元框架，本身就是一种带有历史痕迹的叙事。在中国文学的地理版图上，云南长期被视为"边缘"。但西南联大时期，昆明曾是现代汉语诗歌的"中心"之一。八十年的时空流转，"昆明作家群"的提出与壮大，或许正在重新定义这种"边"与"中"的关系。
中国作协将"太阳鸟作家群"和"昭通作家群"写入工作报告。"昆明作家群"影响力日益扩大，整体创作呈现持续上升的势头。成员作品频见于《人民文学》《收获》等刊物。
在全球化与本土化交织的当下，一个地域性作家群的意义，早已超越了地理的边界。它关乎的是：在主流文学叙事之外，是否还有另一种声音、另一种视角、另一种讲述方式，能够被看见、被倾听。
再出发：一个未完成的命题
汇展的尾声，主办方将这场活动定位为"再出发"。
六年前，"昆明作家群"还是一个需要被"研讨"和"推介"的概念；六年后，它已经拥有了从于坚到冬千的完整代际链条，拥有了从昆明到北京的对话空间，也拥有了从虚构到非虚构的多元文体版图。
但"再出发"意味着承认：抵达的此刻，同时也是出发的时刻。昆明的文学力量，"正在春城的山水之间，酝酿着新一轮的生长"。
从西南联大时期的"昆明现代派"，到今天的"昆明作家群"，这座城市与文学的关系，在断裂与延续之间，始终保持着一种独特的韧性。六年的集体检阅之后，真正的考验或许才刚刚开始——当一个地域性文学群体完成了从"被命名"到"被看见"的跨越，它如何在不失去本土根性的同时，回应更广阔的时代命题？
这个问题，没有现成的答案。而文学的魅力，恰恰在于它永远在回答的路上。
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